New es silo colors1/5/2024 La superficie de la pintura es tan prístina que apenas se vislumbra alguna pincelada. ¿Qué nos dice la representación de estos elevadores de granos acerca de la ideología que los sustentan? La imagen, extrañamente estéril, está pintada con una precisión semejante a la de una máquina. En el extremo inferior izquierdo, una chimenea pequeña sugiere la presencia de techos de edificios empequeñecidos por la estructura de hormigón que se erige detrás de ellos, como si los silos gigantes empujaran a las estructuras más antiguas hasta el borde del lienzo. Narrador: Adam Weinberg es Director Alice Pratt Brown del Whitney Museum.Īdam Weinberg: A la derecha se observa una chimenea casi elegante la columna de humo que emana de ella apenas tiñe el cielo azul y despejado. Al titular la pieza con el nombre de My Egypt, Charles Demuth nos informa que este edificio es tan importante para él como las grandes pirámides de Egipto.Īdam Weinberg: Enormes elevadores de grano de hormigón se elevan en el centro de esta pintura de Charles Demuth. El edificio está ligeramente inclinado hacia atrás, para dar la sensación de que estamos viendo algo enorme. Este elevador estaba en Lancaster, Pennsylvania, donde el artista nació. Fue entonces cuando surgió el elevador de granos, y los graneros tomaron la apariencia de fábricas. Los trenes podían transportar toneladas y toneladas de grano, así es que los granjeros necesitaron sitios de almacenamiento más nuevos y modernos. A principios del siglo XX, las granjas familiares comenzaron a sustituirse por operaciones de mayor escala. Pero, ¿qué clase de edificio es este? Se llama elevador de granos. Empezó con unos cuantos, pero los volvió más interesantes al experimentar con distintas cantidades de luz y oscuridad en las formas de toda la pintura. El pintor Charles Demuth llenó el lienzo con líneas diagonales dinámicas que se entrecruzan para lograr que la pintura fuera más emocionante. Es una estructura sencilla de apariencia industrial. Narrador: Este edificio no es un tema usual para una pintura. Moreover, the pyramids and their association with life after death might also have appealed to the ailing artist, who was bedridden with diabetes at the time of the painting’s execution. Nonetheless, Demuth may have intended the title to allude to the slave labor that built the pyramids, intimating the dehumanizing effect of industry on the nation’s workers. A series of intersecting diagonal planes add geometric dynamism add a heavenly radiance to the composition, invoking the correlations between industry and religion that were widespread in the 1920s. In Demuth’s image, the majestic grain elevator rises up as the pinnacle of American achievement-a modern day equivalent to the monuments of ancient Egypt. Painted from a low vantage point, the structure assumes a monumentality emphasized by the inclusion of the lower rooftops of neighboring buildings (suggesting the more traditional architecture of smaller family farms) at the bottom of the painting. Eshelman & Sons in Charles Demuth’s hometown of Lancaster, Pennsylvania. My Egypt depicts a steel and concrete grain elevator belonging to John W.
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